唐人张若虚在其诗《春江花月夜》中写道：“江畔何人初见月，江月何年初照人；人生代代无穷已，江月年年只相识；不知江月待何人，但见长江送流水。”这首诗早已为历代所传诵，因其集诗文、哲学、美学、史观于一体，成为中国文化结晶体的光辉典范。闻一多先生在他写的《宫体诗的自赎》中评论道：“更敻绝的宇宙意识！一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤。” “对每一问题，他得到的仿佛是一个更神秘的、更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。”

当我在昆明二得堂画室里第一次见到这幅画时，便不经意地默念起张若虚的诗句来。沉静在心底里的那份意境之美，竟然以国画的形式展现在眼前，无由地，错愕惊喜从中来。

宏观此画，旷达悠远，意蕴深邃；静默澄澈，万里无垠。有如王右军《兰亭序》中：“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”的宽广眼界。细赏此画，先生用墨色的浓淡分离空间，以实写虚；而由窄而宽的留白表达逝者如斯的江水，以虚写实。紧凑的布局恰当地再现了秋水共长天一色，松散的落笔巧妙地内涵了物我茫茫的天人共和。再看画中三两老翁，悠然垂钓，不问其他，聚散离合的人间世情确如这滔滔江水，来之则应，过去不留。

或许，这种内在的生命张力原本就是宇宙时空的本质属性，而静默的自然才是大千世界的永恒吧？步先生画韵，月娘起舞，五蕴空空，江水汩汩诉般若，秋霜点点道摩诃。